Unsere Werke des Monats April
DIE GROSSEN AUSDEHNUNGEN VON JEAN PAUL RIOPELLE
Jean Paul Riopelle
(Montreal, 1923 - L'Isle-aux-grues, 2002)
Madawaska, 1975
Öl auf Leinwand,
81 x 100 cm
Inv. BA.WAL.05b.1981.21686
Schenkung Fernand Graindorge im Jahr 1981.
Hinterlegung durch die Fédération Wallonie-Bruxelles.
Riopelle ist ein produktiver kanadischer Künstler, der sich in allen Techniken versucht: Malerei, Gravur, Skulptur... Er reist von der Figuration zur Abstraktion und lebt zwischen Paris und seiner Heimat Québec. In jungen Jahren bringt ihm der Künstler Henri Bisson die Grundlagen des Kunsthandwerks bei. Er malt vor allem Landschaften, Personen und Stillleben. Ab 1942 lässt er sich an der École des Beaux-Arts de Montréal und an der Ecole du Meuble ausbilden.
Im Jahr darauf schloss er sich den Automatistes an. Diese Künstlergruppe baute auf den Grundlagen des Surrealismus auf, löste sich aber von ihm, indem sie einem intuitiven Ansatz beim Schaffen Vorrang einräumte. In formaler Hinsicht näherten sich ihre Werke der lyrischen Abstraktion an. 1947 ließ er sich in Paris nieder und verkehrte eifrig mit bedeutenden lokalen Künstlern. Er unterschrieb den Text Rupture inaugurale, solidarisch mit André Breton und der Gruppe der Surrealisten.
Die 1950er Jahre waren das Jahrzehnt der "Mosaike", die sich durch Spachtelarbeiten auszeichnen, bei denen die Farben nebeneinander liegen. Die Materie wird buchstäblich geformt und ihre Ausdruckskraft wird durch einen lebhaften und nachhaltigen Rhythmus verstärkt. Der Künstler wurde für seine talentierten Kreationen anerkannt und stellte 1954 auf der Biennale von Venedig in São Paulo aus. Pierre Loeb, ein berühmter Pariser Galerist, kaufte einen Großteil seiner Produktion von ihm. Diese wichtige Sichtbarkeit war eine erste Anerkennung.
Seine Erfolge setzten sich in den 1960er Jahren fort und es wurden mehrere Ausstellungen jenseits des Atlantiks, aber auch in Frankreich organisiert. Dann erhielt er einen bemerkenswerten Auftrag für den Flughafen von Toronto für ein großformatiges Gemälde mit dem Titel Point de rencontre (426 × 549 cm). Es ist sein größtes Format. Die kanadische Regierung schenkte es 1989 Frankreich anlässlich des 200. Jahrestags der Französischen Revolution. Es befindet sich derzeit in der Opéra Bastille. Ende des Jahrzehnts widmete er sich der Bildhauerei und führte Tierfiguren in sein Werk ein. Im Jahr 1967 veranstaltete das Musée national des beaux-arts du Québec eine große Retrospektive des Künstlers.
In den 1970er Jahren diversifizierte Riopelle seine Technik und malte regelmäßig auf Papier, ohne jedoch die Arbeit auf Leinwand zu vernachlässigen. In Zusammenarbeit mit Hans Spinner widmete er sich auch der Keramik. Diese Technik erforschte er bis in die Jahre 1984-1985. Im Jahr darauf begann seine Tochter mit der Erstellung eines Catalogue raisonné seiner Werke. Im Dezember 1991 zeigte das Musée des beaux-arts de Montréal eine große Retrospektive, während der Künstler hauptsächlich in Kanada arbeitete. Jean Paul Riopelle starb am 12. März 2002 in seinem Wohnsitz in Isle-aux-Grues. Ihm zu Ehren wird ein Staatsbegräbnis abgehalten.
Madawaska
Das Werk aus den Sammlungen des Musée des Beaux-Arts trägt den Titel Madawaska und stammt aus dem Jahr 1975. Es greift auf die sogenannte "Mosaiktechnik" zurück, bei der die farbigen Schichtungen ineinandergreifen, um eine rhythmische, reliefartige Komposition zu ergeben. Madawaska ist eine Region im Nordosten Nordamerikas, die zwischen den USA und Kanada liegt. Hier wird Französisch gesprochen und die Landschaft ist durch große Waldgebiete geprägt. Ohne die Umrisse einer klaren Landschaft zu beschreiben, verweist das Ölgemälde Madawaska mit seinen dominierenden Grüntönen und der Arbeit mit der Materie auf diese ursprünglichen und dichten Wälder. Die schillernden Farben erinnern an die für diese Landschaften typischen Herbsttöne. Der Maler, der zwischen seinem Atelier in Paris und seinem Atelier in Sainte-Marguerite, einem Vorort von Québec City, hin- und hergerissen war, schilderte die Landschaften, die ihm am Herzen lagen und die kaum hundert Kilometer von seinem Atelier entfernt lagen.
Die Sammlung Graindorge umfasste ein Dutzend Werke von Jean Paul Riopelle, von einem Aquarell aus dem Jahr 1955 bis hin zu Madawaska, das 1981 in das Musée des Beaux-Arts in Lüttich eingelagert wurde.
Grégory Desauvage
Konservator / Musée des Beaux-Arts
L'ETOILE NOIRE, UNE BIO' GRAPHIQUE (DER SCHWARZE STERN, EINE GRAFISCHE BIO')
Marc-Renier (Köln, 1958) & Philippe Girard (Québec, 1971)
Der schwarze Stern, Tafeln 74 bis 79, 2024
Mischtechnik (Bleistift, Winston & Newton Cold Grey Marker, Acrylfarben) auf Canson-Papier, 28,3 x 21 cm.
Eigentum des Künstlers, als Leihgabe an die Fonds patrimonials/Archives de la bande dessinée.
Die Comicautoren Marc-Renier und Philippe Girard treffen sich anlässlich des "Festival Québec BD 2019". Marc-Renier, der sich in der Region umsieht, um ein Album zu realisieren, kehrt bereits im Sommer für einen Autorenaufenthalt nach Québec City zurück. Das Projekt L'Etoile Noire nahm daraufhin Gestalt an: ein Comic, der Jean Paul Riopelle gewidmet ist, dessen 100. Geburtstag die Kulturszene in Québec gerade zu feiern beginnt, aber auch Paul-Émile Borduas, seinem Lehrer und Rivalen. L'Étoile noire ist auch der Höhepunkt des Autorenaufenthalts, den der Québecer Philippe Girard 2022 in Belgien absolvieren wird. Als Synthese der Beziehung zwischen Riopelle und Borduas kristallisiert sich in diesem Buch auch die Begegnung zweier Autorenwelten heraus, die für die Dauer einer Geschichte verschmelzen und die belgisch-quebecische Freundschaft feiern. Im März 2024 beendete Marc-Renier seine Zeichnungen für eine 180 Seiten lange Graphic Novel. Um dem fein ziselierten Szenario von Philippe Girard perfekt zu dienen und dessen historische und künstlerische Genauigkeit wiederzugeben, kehrt er in aufeinanderfolgenden Wellen zu sämtlichen Tafeln zurück.
Die Geschichte beginnt im Jahr 1943, als Riopelle als junger Student an der École du meuble de Montréal Paul-Emile Borduas kennenlernt. Schnell freundeten sich die beiden Männer an, die sich in ihrem Wunsch einig waren, das soziale Korsett, das Québec erstickte, zu durchbrechen. Gemeinsam mit den Automatisten unterzeichneten sie 1948 Le Refus global. Dieses radikale Manifest gegen die traditionellen Werte, die in der Kultur und Gesellschaft Québecs vorherrschten, war bereits die Initialzündung für die Stille Revolution, die Québec in die Moderne führen sollte. Borduas wird aus dem Schuldienst ausgeschlossen und geht in die USA ins Exil, während Riopelle in Paris aufsteigt.
Um diese spiegelbildlichen Lebenswege herum baut sich die Erzählung L'Etoile Noire auf, deren hier vorgestellte Tafeln 74 bis 79 gewissermaßen den Schlussstein bilden. Die Sequenz spielt in Saint-Fabien-Sur-Mer in den Jahren 1944-1945, einem Wendepunkt in der Entwicklung des jungen Riopelle, der den von seinem Lehrer Henri Bisson erlernten akademischen Stil aufgibt und sich zunehmend von Paul-Émile Borduas beeinflussen lässt. Um sein Anliegen, den Übergang von der Figuration zur Abstraktion, auszudrücken, griff Marc-Renier auf die sechs kalten Grautöne der Winston & Newton-Marker zurück. Ihre doppelte Spitze, von der eine abgeschrägt ist, ermöglicht es ihm, in seinem Strich die Geste des Malers wiederzugeben, wenn die Acrylfarben der Leinwände sich von der Handlung der Geschichte abheben. Zwischen Hintergrund und Form zeichnet sich hier der stets lebendige Stoff von L'Etoile noire ab, der 2024 im Montrealer Verlag Mains libres erwartet wird.
Fabien Denoël
Konservator / Fonds patrimonials der Stadt Lüttich